في عام 1999، وقف جمهور السينما أمام فيلم غامض ومربك اسمه «Eyes Wide Shut»، دون أن يملك مفاتيح تفسيره، فهذا العمل الأخير للمخرج ستانلي كوبريك، الذي رحل بعد ستة أيام فقط من عرض نسخته الأولى، بدا حينها أقرب إلى خيال مفرط عن نخبة سرية تمارس طقوسًا جنسية في قلب نيويورك. غير أن هذا التصور الذي اعتبره كثيرون بعيدًا عن الواقع، عاد بعد عقود ليبدو أقرب إلى قراءة دقيقة لعالم خفي، لا إلى نبوءة غيبية، خاصة عندما نتأمل مسار بطل الفيلم الطبيب بيل هارفورد.
فبمجرد أن يدخل هذا الطبيب، الذي جسده توم كروز، إلى دائرة مغلقة من أصحاب النفوذ، تبدأ سلسلة من الوقائع المقلقة في الظهور تباعًا، حيث يختفي عازف بيانو في ظروف غامضة، وتموت عاملة جنس بجرعة زائدة في توقيت مثالي، ويظهر قناع غريب فجأة على وسادة زوجته أليس. كل هذه التفاصيل التي بدت حينها درامية ومبالغًا فيها، تستعيد معناها اليوم في ضوء ما كشفته قضية جيفري إبستين عن شبكات استغلال معقدة، محمية بجدار متين من الصمت والنفوذ.
وهذا التوازي بين الخيال والواقع لا يقدمه الفيلم كتنبؤ مباشر، وإنما كتشريح لبنية قائمة بالفعل، وهو البعد الذي أشار إليه مدير التصوير لاري سميث الذي أشرف لاحقًا على ترميم الفيلم، حين قال صراحة «هناك الكثير من نظريات المؤامرة الآن، ومن الصعب معرفة ما يمكن تصديقه وما لا يمكن تصديقه»، مضيفًا بثقة «لكن أعتقد أننا أذكياء بما يكفي لفهم كيف تُرتب الأوراق».
وبهذا المعنى تحديدًا، لا يعكس الفيلم حادثة بعينها بقدر ما يرسم مناخًا عامًا يجعل ظهور شخصية مثل إبستين أمرًا شبه حتمي، في عالم يتقاطع فيه المال مع السرية، وتلتقي فيه الرغبات المنحرفة بسلطة مؤسسية تحميها وتوفر لها الغطاء. وفي أعماق هذا العالم، تتحول الضحية إلى مجرد رقم هامشي، وتصبح الجريمة جزءًا من نظام غير معلن يعرفه الجميع دون أن يتحدث عنه أحد.
وتتجلى هذه الفكرة بوضوح تام في مشهد الطقوس المقنعة داخل الفيلم، حيث تتحول العلاقات الجنسية إلى طقس منظم ومغلف بالجماليات البصرية الخادعة. وهذا التجميل لا يخفي العنف الكامن تحت سطحه، وإنما يعيد إنتاجه في صورة مقبولة داخل دائرة النخبة.
وإذا نظرنا إلى الواقع الذي كشفته قضية إبستين، سنجد الآلية نفسها تتكرر بوضوح من خلال مظاهر الثراء الفاحش، مثل الطائرات الخاصة والجزر والخدمات الحصرية التي تُستخدم كواجهة ناعمة تخفي وراءها شبكة استغلال أوسع وأكثر قسوة.
وفي الحالتين، يتشارك الضحايا موقعًا شديد الهشاشة، حيث نجد فتيات صغيرات يعانين هشاشة اقتصادية واضحة، ويُنظر إليهن كأجساد قابلة للاستبدال داخل منظومة صارمة يهيمن عليها رجال نافذون. ولعل هذا ما دفع امرأة غامضة في الفيلم لتحذير بيل من الخطر المحدق به، قائلة «لا أعتقد أنك تدرك الخطر الذي أنت فيه الآن»، لتأتي هذه الجملة العابرة داخل السياق الدرامي كانعكاس لإدراك داخلي عميق لطبيعة هذا النظام الذي يصبح الخروج عنه مخاطرة قد تكون قاتلة حقًا.
ويمتد هذا الخيط السردي المتشابك ليصل إلى فكرة السر المفتوح، فالشبكة التي يدور حولها الفيلم ليست مخفية بالكامل، وإنما هي معروفة ضمنيًا ويجري الحفاظ على بقائها عبر أدوات الترهيب والصمت. وتتكرر هذه الفكرة بحذافيرها في قضية إبستين، حيث تشير الوقائع إلى أن محاولات الكشف عن الشبكة واجهت ضغوطًا هائلة دفعت كثيرين إلى التراجع، وهكذا يتحول الصمت إلى آلية حماية جماعية تضمن استمرار النظام بلا عوائق.
وفي موازاة هذا الخط العام، يطرح الفيلم بعدًا آخر يتعلق بالعلاقات الشخصية مستكشفًا التوترات النفسية والجنسية داخل الزواج، غير أن هذا البعد يظل متصلًا بالسياق الأوسع، ليعكس كيف تتغلغل أنماط السلطة والرغبة في أدق تفاصيل الحياة الخاصة. وهنا تتقاطع الحكاية الفردية مع البنية الاجتماعية بانسجام، في سرد يربط بين الخاص والعام دون أي فصل حاد.
ولا يقتصر هذا الربط العميق على هذا الفيلم وحده، فهو يظهر أيضًا في أعمال فنية أخرى تناولت شبكات الاستغلال والتستر بشجاعة. ففيلم «The Girl with the Dragon Tattoo» يتتبع اختفاء فتاة داخل عائلة ثرية مضطربة، حيث تقود التحقيقات تدريجيًا إلى كشف طبقات متراكمة من العنف المخفي.
وعلى صعيد آخر، يعرض فيلم «Spotlight» قصة حقيقية عن تحقيق صحفي كشف فضيحة اعتداءات مروعة داخل مؤسسة دينية، موضحًا كيف أدى التستر المؤسسي إلى استمرارها لسنوات طويلة.
أما فيلم «Lolita» في نسخته المنتجة عام 1997، فيقدم قصة رجل في منتصف العمر يستغل فتاةً قاصرًا، ويخفي علاقته بها بمهارة خلف قناع اجتماعي زائف. ورغم اختلاف السياقات التي تدور فيها هذه الأعمال، فإنها تتقاطع جميعًا في نقطة محورية واحدة، فكل منها يقدم صورة جلية عن نظام يسمح بوقوع الجريمة واستمرارها عبر شبكة معقدة من الصمت والتواطؤ. فالأمر هنا لا يتعلق بتنبؤات خيالية، وإنما بقراءة واعية لأنماط متكررة ومتجذرة في بنية السلطة ذاتها.
وفي ضوء كل ما سبق، يستعيد فيلم «Eyes Wide Shut» مكانته الفنية كعمل عبقري يلتقط روح زمنه وربما يتجاوزها نحو المستقبل. ولم يكتسب هذه المكانة لأنه توقع قضية بعينها، وإنما لأنه كشف ببراعة عن المنطق الخفي الذي يجعل مثل هذه القضايا ممكنة الحدوث، وهو منطق يقوم في أساسه على توازن هش بين المعرفة والصمت، وبين القوة والمساءلة الغائبة تمامًا. ومع انكشاف وقائع لاحقة صدمت العالم، يصبح الفيلم شيئًا فشيئًا أقل غموضًا، وأكثر التصاقًا بواقع مرير ظل طويلًا قابعًا خارج بقعة الضوء.
